Cuando empecé a trabajar con esferas, con domos, con superficies que parecen oler agua antes de tocarla, no estaba ilustrando nada. Estaba aprendiendo un idioma. Un idioma que no se enseña en escuelas y que no se traduce…
Cuando empecé a trabajar con esferas, con domos, con superficies que parecen oler agua antes de tocarla, no estaba ilustrando nada. Estaba aprendiendo un idioma. Un idioma que no se enseña en escuelas y que no se traduce sin pérdida.
Mi obra se mueve en dos series · Living Systems y Vuelta a Quisqueya. La gente que ve el trabajo por primera vez asume que son proyectos distintos · uno más abstracto, uno más íntimo. No lo son. Son dos dialectos del mismo idioma. Lo que los une no es el material. Es la gramática.
La gramática del símbolo funciona así · cada elemento formal carga una decisión narrativa. La esfera no es decoración. La esfera es lo que sobrevive cuando todo lo demás se desintegra. El oro no es lujo. El oro es la memoria de que algo tuvo valor antes de que el mercado lo nombrara. El azul cerúleo no es color. El azul cerúleo es la temperatura emocional del Caribe que cargo en el cuerpo desde antes de saber que tenía nombre.
Living Systems trabaja la gramática en abstracto · superficies, domos, pareidolia controlada. La obra te invita a proyectar. La obra te devuelve lo que tú trajiste. Es un espejo formal.
Vuelta a Quisqueya trabaja la gramática en lo íntimo · una piedra específica del sur de la República Dominicana, un mito específico de las cuevas de Bahoruco, una mujer específica que camina con los pies al revés. La obra no te invita a proyectar. La obra te nombra.
Las dos series son la misma artista hablando en dos registros. Una habla bajo. Una habla claro. Las dos dicen lo mismo · que hay un orden invisible debajo de las cosas, y que mi trabajo es nombrarlo sin domesticarlo.
Esto es lo que separa la obra decorativa de la obra que dura · la primera te entretiene, la segunda te traduce. La gramática del símbolo no es estilo. Es la única forma honesta de decir lo que tengo que decir.